艾利斯

為了迎接2025年在日本大阪舉行的世界博覽會以及禧年（Jubilee），梵蒂岡特別設計了卡通人物露絲（Luce），希望藉此將禧年與世博會緊密連結。露絲以二次元風格呈現，旨在讓年輕人對禧年產生共鳴。她的形象融合了許多朝聖者的象徵：十字架首飾、傳教手杖，以及沾滿旅途塵土的靴子。她穿著黃色雨衣，致敬梵蒂岡國旗，而她眼中貝殼狀的光芒則象徵著她堅定不移的信仰。

然而，從信仰層面來看，露絲的朝聖方向是什麼？是梵蒂岡、耶路撒冷，還是某個具有特殊意義的地方？這趟旅程的目的究竟為何？難道天主不是與我們天天同在嗎？目前，關於露絲及其他角色的詳細設定和劇情方向尚未完全公開。如果露絲的目標受眾是幼童，這樣的設計或許適合，但若要吸引更廣泛的年輕人，可能仍有提升的空間。難免有人會將露絲與三麗鷗（Sanrio）的角色進行比較。

說到露絲的形象融合了許多朝聖者的象徵這方面，不禁讓人與曉佳奈的小說《紫羅蘭永恆花園》中的主角薇爾莉特·伊芙加登（Violet Evergarden）作比較。她有著「月光般璀璨的金髮，碧藍瞳孔中閃耀著寶石的光輝，飽滿的紅潤雙唇，穿著普魯士藍的緊身短上衣，下襲飾有緞帶的純白連衣裙，佩戴著祖母綠胸針，腳踏可可棕色的長筒皮靴，步伐沉穩而優雅。」這樣的描述不僅勾勒出她的外貌，更展現了她內在的堅毅與優雅。

薇爾莉特曾是一名士兵，在戰爭中失去了雙臂，裝上了機械義肢。她最後聽到上司基爾伯特·布甘比利亞（Gilbert Bougainvillea）少校對她說「我愛你」，但對於這句話的含義卻迷惘不已。

某天，克勞迪亞·霍金斯受好友基爾伯特託付照顧薇爾莉特她戰後的生活。當他在療養院接走薇爾莉特時，待在大廳等候時看到一隻布偶的手臂有血流出，這讓霍金斯想起了在軍中初次遇到薇爾莉特的記憶。動畫中，這只是數十秒的畫面，但已表達了作者曉佳奈在原著小說中對薇爾莉特過去的部分描述。

之後，她在霍金斯所創立的私人郵政公司中，接觸到了自動手記人偶這個職業。某一天，有一位客人急於要求嘉德麗雅·波德萊爾代為寫一封信給予家鄉的情人；最後在即將完成這封書信時，嘉德麗雅對著客人說了信中最後一句話：「我愛你」。這成為薇爾莉特理解愛的起點。為了尋找這句話的真正意義，薇爾莉特決定成為一名自動手記人偶，透過書寫他人的故事，深入體驗人類情感的豐富與深度。

起初，她在自動手記人偶的學校接受訓練，雖然她打字迅速、語法精準，但羅德希教官認為她無法從人們的話語中找出想表達的心意，缺乏情感的深度。不過，在看了她為露庫莉雅寫給哥哥的信後，教官決定讓她畢業並祝福她成為一個優秀的自動手記人偶。隨著劇情發展，她接觸到不同的委託人和他們的故事，開始理解愛的多樣性，包括戀人之愛、親情之愛、友情之愛，甚至是對陌生人的關懷。她學會了同理心，理解他人的痛苦與喜悅，並以此治癒了自己的內心。

在這個過程中，薇爾莉特的故事成為一場深入探索愛的本質的旅程。她從一個不懂情感的「人形兵器」，轉變為能夠感知並傳遞愛與希望的人。這樣的轉變，不僅是個人成長的體現，更是對人性與靈魂的深刻思考。及後動畫劇情中，當她得知基爾伯特在該次軍事行動中已陣亡的消息，讓她感到十分悲傷與失落。在這過程其中一幕，霍金斯對她說：「妳還不知道，妳過去的所作所為正逐漸讓自己惹火上身且越燒越烈。」突顯出為何要去理解甚麼是愛的主題及所包括的。

《紫羅蘭永恆花園》原著小說與動畫的故事結局有所不同。動畫的結局中，基爾伯特並沒有死，而是在艾卡路堤島生活，幫人代寫書信並在學校從事教學。最後，薇爾莉特得知線索，找到基爾伯特，但被他拒絕相見。當他讀過薇爾莉特寫給他的最後一封表白信後，決定不再逃避她，並共同在島上定居。

在小說中，基爾伯特希望薇爾莉特不要永遠只服從他的命令，能夠獲得自己人生的目標，於是要求霍金斯告訴她自己已經陣亡。在火車劫持事件中，他再次與薇爾莉特相遇並表達愛意。後來，他晉升為上校，希望在軍中擁有更高的官階，無人能夠再次傷害薇爾莉特。最終，在火車劫持事件後，他親吻薇爾莉特並向她求婚。

從神學的角度來看，愛是最高的美德，是所有信仰實踐的核心。保祿在《哥林多前書》13章中詳細闡述了愛的本質，強調愛的忍耐、仁慈和永不止息。他說：「愛是含忍的，愛是慈祥的，愛不嫉妒，不誇張，不自大」等特質。薇爾莉特的經歷恰好體現了這種無條件的愛。她不斷地付出，學習理解他人，發於自然追求這份美德。

同時，現代哲學家如沙特和弗羅姆也對愛進行了深入的探討。沙特認為愛是一種自由的選擇，強調個體在愛中的主體性和自由；弗羅姆則視愛為一門需要學習和實踐的藝術，強調關心、責任、尊重和了解。薇爾莉特的故事融合了這些觀點，她在自由中選擇了愛，並透過實踐不斷深化對愛的理解。

薇爾莉特·伊芙加登的故事是一場深入探索愛的本質的旅程。對於薇爾莉特而言，愛的體驗源自於她與基爾伯特少校的情感連結，這不僅僅是浪漫的愛，更是一種自我認識與成長的契機。她從一名不懂情感的人形兵器，透過與他人的互動與書信的撰寫，逐漸理解了愛的多重面向和深度。

回到梵蒂岡設計的露絲形象，如果能夠在她的故事中融入這種對愛與信仰的深刻探討，或許能夠更好地吸引年輕人的關注。露絲的朝聖之旅，不僅僅是地理上的，更應該是心靈與信仰的探索。她的旅程目的地或許並非某個具體的地方，而是對上主的相遇。

畢竟，天主無處不在，與我們同行。真正的朝聖是心靈的旅程，是對信仰的深化和對愛的實踐。如果露絲的故事能夠傳達這樣的訊息，那麼無論她的形象如何，都能夠觸動人們的心靈。希望未來我們能夠看到關於露絲更豐富的故事內容，讓她成為引領年輕人接近信仰、理解愛與慈悲的橋樑。