艾利斯

《貓之眼》是北条司的經典漫畫，自 1981 年首度連載以來，那在都市夜色中穿梭的來生三姊妹，便成了「Cat’s Eye」怪盜冒險的代名詞。作品以懸疑、情感與輕快的都市氛圍著稱，配合杏里主唱的經典主題曲，定義了一個時代的浪漫。

這部作品曾於 1997 年拍攝真人電影版，由藤原紀香、稻森泉、內田有紀分別飾演來生家三姊妹；2025 年，這段冒險再次於 Disney+ 重新啟動，並由 Ado 重新翻唱主題曲。這陣旋律不只喚醒了青春記憶，對今日 30 至 50 歲的觀眾而言，它更像映照出生活中無形的壓力、身份的轉換，以及內心深處那份難以言說的孤寂。

在 80 年代的霓虹夜色裡，來生姊妹的身影穿梭於藝術館與保險庫。她們的行動不只是竊盜，更是一種對失落之物的追索。

對步入中年的讀者來說，這故事不僅是懷舊，更是一種提醒：生活的重擔與身份的更迭，讓心靈的孤寂從未真正消失。當 Ado 翻唱的旋律響起，那熟悉卻又帶著陌生感的電子節奏，如同低語：他們偷的不再是留下的畫作，而是自己的青春、一點點自由，以及一口可以能深呼吸的空氣。 他們試圖在重索角色與責任之間，盜取一點點足以證明「我還是我」的證據。

這群觀眾大多出生於 1977 至 1985 年間，被稱為「微世代」（Xennials）。這是一個獨特的過渡群體，橫跨了 X 世代的務實與千禧世代的科技感：

童年記憶： 類比時代的溫度，錄音帶、MD Walkman、雜紙Yes，街道上的霓虹招牌。

青年轉折：數位革命的衝浪，ICQ、MSN、Nokia、網際網路，世界忽然加速。

價值混合：既有 Gen X 的務實與獨立，也有 Millennials 的開放與科技適應力。

身為舊世界與新世界的橋樑，他們常感到「哪一邊都不完全屬於自己」。在職場，被數碼原住民追趕；在家中，被子女嫌「Out」，被父母依賴；在教會，則被視為「永不生鏽的螺絲釘」。這種橋樑感讓他們成為社會的中樞，卻也讓他們在心靈上，成了最容易被忽略的一群。

然而，在教會的視角裡，這群人的尋找往往是聲息全無的。堂區資源多集中於青年福傳與長者關懷，中年信徒常被默認為「成熟穩定者」，彷彿不再需要專屬的牧養。他們默默承擔事工，卻甚少有人問一句：「在這麼多角色轉換中，你還好嗎？」

「參與」在許多堂區中，被簡化成了「做事」。 這種功能化的理解，將信徒的價值框限在任務的完成度，卻忽略了心靈陪伴的必要。當制度化的參與無法容納他們的靈性需求時，他們便如同漂泊的旅人，被迫退居邊緣。在看似穩定的光環下，進行著一場「隱形的流亡」。

這種流亡並非激烈的對抗，而是一種內在的退縮。他們沒有離開信仰，只是在制度看不見的角落裡，安靜地守著自己的孤寂。

如同《貓之眼》裡的內海俊夫，他選擇默默陪伴瞳，而非強求一個答案。這種「不強求」的陪伴，反而給予了最大的自由與理解。

中年信徒需要的，往往不是更多的指令、舞台或任務，而是一個可以安放心靈的空間。有時候，最深情的牧養只需簡單的幾句話：

「我知你好攰，坐下先啦。」

 「你唔使樣樣都做，我陪你就得。」

這一代人已經學會了放手：放手擁有過的錄音帶、MD Walkman、ICQ、MSN、夢想與青春。他們最怕的其實不是放手，而是放手時，身旁空無一人。

然而，創造這樣的空間需要反思制度的設計，並新定義「參與」的意義，將中年信徒視為「同行者」而非「功能組件」。因參與不必全然等於做事，傾聽、陪伴、同行，同樣是一種深度的信仰實踐。我們不再將他們視為理所當然的「穩定者」，而是旅程中的同行者，那麼他們的經驗、智慧與沉默的力量，將能真正豐富團體的內涵。

夜深人靜，城市霓虹依舊閃爍。中年的冒險者們仍在生活的縫隙中尋找歸屬。他們的旅程不再是驚心動魄的追逐，而是靜默而堅定的行走，是在日常責任中試圖保留一片心靈自由。

真正的教會，不應只存在於制度與計畫中，而應存在於能靜靜聆聽被忽略者的角落裡。在那份沈默中，天主的臨在往往悄悄超越了所有制度界限。我們是否願意創造一個空間，讓這群「微世代」的夜行者感受到：你不必是怪盜，也不必是英雄，在這裡，你只需是你自己。