有一種愛叫陪伴2.0
記憶猶新,未入學前,首次討論有關課程,就是與某人的電話對話,入學多年來,有人總是每晚不論遠近也會出現,彷彿上課就與某人畫上等號。
記憶猶新,未入學前,首次討論有關課程,就是與某人的電話對話,入學多年來,有人總是每晚不論遠近也會出現,彷彿上課就與某人畫上等號。
痛苦並非終點,而是呼召;共同體不只是陪伴,更是恩寵的顯現;而音樂,不只是藝術形式,更是一場靈魂的祈禱。
從神學的角度來看,Paradisus揭示了人類對於遺忘與救贖的渴望和矛盾。它批判了被動等待救贖的心態,並強調了面對和接受現實的重要性。這種虛假的避風港最終無法真正解決內心的痛苦,只有通過真正的自我認知和接受才能找到救贖。
從信仰的角度來看,《春日影》中的孤獨與痛苦可以被視為人們在尋求上主的愛與救贖過程中的試煉。主角在黑暗中書寫希望,象徵著信徒在困境中依然堅持信仰,最終在主的光明中找到安慰。
《無名記憶》通過奧斯卡和緹娜夏在面對命運的安排時,是否真的能夠自由選擇他們的行動?還是他們的命運早已注定?
這些主題以往在文學創作與宗教的討論中都是常見的,現時,把這些觀念與思想放置於二次元文化中,也是反映了年輕的受眾對改變命運的渴望與對犧牲的思考。
從信仰的角度來看,這段詩句可以用來反思人類的罪性和救贖的必要性。首先,我們需要了解原罪需要通過聖洗來清除(恩寵),而本罪則需要通過懺悔和改過來得到赦免(行為)。
從神學的角度來看,罪並非終點,而是救贖的起點。亞托莉的行為雖然導致悲劇,但她最終選擇保護夏生,並完成「最後的命令」,這反映了信仰中的悔改與奉獻精神。
在天使之路這舞台,沉思著梅瑟,他舉起棍杖把海水分開,領以色列子民從海中乾地走過的場景,今天,是祂拖著我走過人生紅海。
藉著三個願望,是跟天主傾訴的機會,一個只有我跟主的空間。這大半生,天主多次給我三個願望的機會,看似是天主的大恩,其實是祂為了可以跟我獨處,可以聽聽我的心事,我竟這樣的無視了!